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Qué es el estilo romance; los sonetos, origen y detalles

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Qué es el estilo romance; los sonetos, origen y detalles

Mensaje  Don Sapo el Sáb Nov 14, 2009 4:31 pm

Antiguamente, las canciones populares y campestres eran simples y breves.

Se jugaba mucho con la rima para decir ocurrencias que “sonaran bonito” y, de tal modo, sea más fácil de recordar. Buen ejemplo de esto, es lo que quedó como dichos populares:

A Dios rogando / y con el mazo dando

Tanto va el cántaro a la fuente / que al final se ruempe

El diablo sabe por diablo / pero más sabe por viejo

O la cancioncilla:

Uno de enero; dos de febrero;

Tres de marzo; cuatro de abril;

Cinco de mayo; seis de junio;

Siete de julio: San Fermín.

¡A Pamplona hemos de ir!

Con el vasquito, con el vasquito.

Por esta razón, se fue perfeccionando al método de que la rima encajara en una distancia coherente entre rima y rima, por lo cual surgió la métrica y se le añadió el ritmo más tarde.

En el idioma español, la métrica más natural es la que se conoce como el estilo romance, la octosilábica (de 8 sílabas). Nuestra forma de hablar, tiende a estructurar las frases promediando a esa cantidad de sílabas.

De allí que se volvió todo un arte expresarse en “buen romance”, ya que se le añadía el “arte” de armar las frases con rima adecuada, que no fuera siempre la misma y más fácil como la de los verbos sin conjugar (verbos que finalizan en ar, er, ir), o la de gerundios (ando, endo); ya que si en cada verso (línea o renglón) se finaliza siempre con la misma sílaba, resulta chocante oírlo.

Por esta razón, se terminó concertando que la “buena rima” debe alternar con elegancia los finales, para que se oiga lindo. Si son estrofas (párrafos o bloques) de cuatro versos (líneas); lo óptimo es que rimen la primera y cuarta por un lado y la segunda y tercera de otro modo alternativo. Aceptándose la variante de “una sí, y una no”. O sea: la pares por un lado y las impares por otro (1 con 3 una rima; 2 con 4 otra rima). Pero siempre evitando al máximo posible la terminación en verbos, conjugados o no (como quería, sabía, o los “aba” de estaba, quedaba, etc.).

Se vuelve un poco más complejo si se estructura a un escrito en estrofas (párrafos o bloques) de a seis versos (líneas o renglones); ya que la rima óptima es 1 con 4 y 5 por un lado, y el 2 y 3 con el 6 por otro.

Pero lo verdaderamente más complejo es, además, lograrlas con ritmo, para que se oiga “musical” al decirlo, ya que las acentuaciones de las palabras (sean acentos escritos o no), caigan o queden en la misma posición silábica de cada verso o línea.

Es decir, si en la primera línea o verso las palabras están acentuadas en la 1, 4 y 8 sílabas, en los demás versos (líneas) deberá mantenerse esa premisa de que las palabras tengan acentuación en tal posición de silabeo.

¡Nada fácil lograrlo en palabras que, además de coherentes, expresen algo de modo bello! (Por eso es que prácticamente no existen escritos (al menos en español) con verdadero ritmo, salvo unas pocas estrofas sueltas, estilo coplas populares y simplonas).

Sin embargo, los especialistas de siglos pasados, que tenían como deporte intelectual y pasatiempo favorito estructurar escritos de modo cada vez más complejo, pero sin perder la belleza del contenido, consensuaron que la letra óptima para ser cantada, era lo que hoy se conoce como sonetos.

Un soneto es un texto poético que, para ser “perfecto” debe cumplir con los siguientes requisitos:

· Versos dodecasílabos (12 sílabas por línea, así sean “encajadas” por consonancia de unir a dos que coinciden en terminación/inicio con vocal. (ejemplo “que amo”, que puede contarse como dos sílabas, en lugar de tres, por unir al “que” con la “a” de “amo”. O sea: que_a mo).

· 4 Estrofas totales. Las dos primeras de 4 versos y las dos siguientes de 3

· Riman en las dos primeras estrofas los versos 1 y 4 de un modo y, el 2 y 3 de otro. En las dos siguientes estrofas (las de 3 versos) la rima es obligada en los versos 1 y 3, pero DEBERÍAN (se perdona) rimar los segundos versos de las estrofas de tres entre sí. Si además estos segundos versos que riman entre sí, TAMBIÉN lo hacen con la última rima (la del cuarto verso) de la segunda estrofa MEJOR y quedaría “perfecto” como soneto.

· Incluir ritmo de acentuación cada 4 sílabas exactas en orden silábico idéntico en cada verso. Por ejemplo: que siempre estén acentuadas las sílabas 3; 7 y 11 de cada verso. O la 4; 8 y 12.

De este modo, si un soneto tiene rima, métrica Y RITMO… es “perfecto”, ya que originalmente eran letras para canciones que ni siquiera necesitaban de una melodía particular, ya que al pronunciarlas de modo natural, la cadencia de los acentos era música en sí misma.

Lo más insólito, es que matemática y musicalmente es lógico (en teoría, no en la práctica) armar las frases con rimas encubiertas y acentuadas cada 4 sílabas, alternando la rima del final de cada verso pero coincidente con la “interna” de la 4 y 8 del anterior.

Pero hete aquí un problema: Parece que técnicamente es imposible lograr en nuestro idioma un soneto bello y coherente, ya que NUNCA leí a uno que cumpla con todos los requisitos y, obviamente, tampoco creo poder lograrlo yo.

POR ESTO es que el género poético comenzó a tomarse cada vez más y más permisividades, hasta el extremo actual en que casi cualquier escrito en prosa es considerado como “poesía”, al margen de cualquier regla.

Ni siquiera las letras de canciones suelen respetar las acentuaciones correctas de las palabras, cantándose mal acentuadas a muchas palabras. ¿Mejor ejemplo que el bolero “Perfidia” que en uno de sus versos acentúa como esdrújula quedando “pérfidia de tu amor” al ser cantada?

(Y al mar, pregúntale si yó_alguna vez te_he dejado de_adorar. ¡Las veces que me habrá visto llorar la pérfidia de tu amor!)

Sin ir más lejos, los más grandes exponentes del idioma español en escritura rimada, como Calderón de la Barca y Lope de Vega (por mencionar sólo un par) no siempre mantenían la estructura correcta en sus escritos, incurriendo en “permisividades” frecuentes. O sea: Son los que más se aproximaron a la “perfección” técnica literaria, pero SIN LOGRAR sostenerla por completo en un mismo escrito.

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Re: Qué es el estilo romance; los sonetos, origen y detalles

Mensaje  pepe2982 el Dom Nov 15, 2009 12:03 am

Bien Don Sapo, ahora si, esto que explicas aclara mis dudas.
No se ve en los poetas actuales.
Tampoco en las letras de músicos que aparentemente tienen gran éxito con lo popular.

Siempre se aprende algo nuevo. No?.

La ignorancia es la noche de la mente: pero una noche sin luna y sin estrellas.
Confucio (551 AC-478 AC) Filósofo chino.

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Re: Qué es el estilo romance; los sonetos, origen y detalles

Mensaje  Don Sapo el Dom Nov 15, 2009 1:13 am

Para ampliar y ejemplificar, añado a continuación el soneto que más se usa de ejemplo por mejor logrado en cuanto a rima y métrica, pero noten que el contenido en sí, incurre en redundancias, falta de elegancia, alternado orden sintáctico de palabras y ramplón en general queriendo parecer pícaro, como es el típico estilo de Lope de Vega.

¡Ni hablemos de ritmo! Que sólo respetó el ritmo en la anteúltima sílaba, la onceava, pero comenzó con el métrica en las 3; 6; 9; 11 (puse las negritas para resaltar las sílabas acentuadas de la preimera estrofa, como ejemplo) Como ignorando que es cada cuatro sílabas en lugar de cada tres. Para peor, la fsalla más alevosa, es que en el tercer verso de la primera estrofa, la acentuación del ritmo que "encajaba" inciando por la tercera sílaba, al poner la palabra "catorce" para respetar la acentuación anterior rítmica, de cantarse sería: catorcé. Lo mismo acontece con el caurto verso, cuya acentuación está en la primera y cuarta sílabas, resultando imposible que caiga en la tercera, porque se cantaría: búrlando.

Soneto de repente

Un soneto me manda hacer Violante,
que en mi vida me he visto en tanto aprieto;
catorce versos dicen que es soneto,
burla burlando van los tres delante.

Yo pensé que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto,
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando,
y parece que entré con pie derecho
pues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo y aun sospecho
que voy los trece versos acabando:
contad si son catorce y está hecho.



Siempre me resultó asombroso y desconcertante que a Pablo Neruda se lo considerara como gran poeta (detalle que no discuto porque es cuestión de gustos) pero que NADIE le haya corregido eso de denominar sonetos a lo que sólo eran poemas tan libres que sólo se APROXIMABAN a ser dodecasílabos (los tiene de hasta 16 sílabas en sus "sonetos") y lo único que técnicamente respeta de "soneto" es la cantidad de versos totales (o sea: 14 líneas por poema).

En fin... que el tema da para mucho de cuánto se "endiosa" a personas que hacen cosas que gustan o asombran, pero LEJOS están de ser TAN "grandes" en lo suyo.

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Re: Qué es el estilo romance; los sonetos, origen y detalles

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